四川在线记者 边钰 宋开文 文/图

4月26日，四川日报社、眉山市委宣传部、四川文艺出版社共同主办的“千载文脉·书香眉山”全民阅读活动之《一蓑烟雨》创作分享会在眉山市眉州文化村东坡书院举行。当天，诗人、作家梁平带着他的新诗集《一蓑烟雨》来到苏东坡的故乡，与读者分享诗集的创作心路。

《一蓑烟雨》收录了梁平近年来的百余首诗作，书写山川江河，寄托着诗人对历史、当下、自我的寻找。

地理里的诗歌

在中国文学里，地理书写并不常见。梁平却对这种形式情有独钟。在他的新作里，这种地理写作的特色尤为明显。《一蓑烟雨》的编选分别以嘉陵江和蜀道为发端和收尾。其开篇的《水经新注：嘉陵江》组诗里，他用一组诗来致敬嘉陵江：《嘉陵江》《昭化》《苍溪》《阆中》《南充》……

“对于写作者而言，无论是小说还是诗歌，详实的地理写作是有难度的，比如写东坡，很少人会关注其门牌号这类。”梁平说，自己从重庆到成都搬了四次家，每次搬家，他都会饶有兴趣地将家周围与人文有关的东西摸清，这些东西，最终沉淀为他笔下的诗行，形成独特的“地理诗歌写作”。

他以杜甫安史之乱后到成都写的诗歌为例，“他的不少诗歌，都有具体的地点，现在除了提供地理意义，还有文学的意义和历史风云的意义。”在梁平看来，这样的地理写作让每一个地理位置生命长存，活在文学里，而不仅是字典词典中。

《一蓑烟雨》里也有很多跟成都的历史名人、传统文化相关的内容。比如《与薛涛比邻》《李清照》《相如与文君》《韦庄在成都》《扬雄》《李白别传》等。梁平说，在这些作品里，他不是在为城市的街道、古人去写解说词，而是以他的身心，进入这个街道，走进这个人物，进入这种日常生活，在写当代人、诗人的一种感受。

提到这里，就离不开文学的当代性。梁平说，现实书写，有一个最重要的标尺就是，要观察、思考、解读、把握新时代不同于其他时代的特质、新质和异质。面对这样的现实，不少诗人由于过分迷恋自己的惯性写作，或者对身边翻天覆地的变化置若罔闻，或者深陷于自己搭建的语言迷宫而不能自拔，已经缺失了辽阔的胸襟和视野，“我们书写新时代，让我们的写作与我们的时代发生关系，留下擦痕。”

深入、浅出淬炼好文

《一蓑烟雨》创作分享会像是一次回乡之旅。梁平解释，书名“一蓑烟雨”出自苏东坡《定风波·莫听穿林打叶声》里的“一蓑烟雨任平生”。把这个概念用作新诗集的书名，梁平有自己的思考：“苏东坡一生是被流放、颠沛流离的。他遇见风也遇见雨，但是他的那种豁达，他的乐观，他的平常心是怎么得来的？我觉得也不是一蹴而就的，也有一个自我调适的心理过程。”

很多评论家认为梁平的作品具有历史的厚重。诗歌的厚重与轻浅一直是问题。梁平也坦言，历史想象力和历史承载力，对于诗歌的厚重至关重要。对于不少写作者而言，现代诗歌与历史发生关系，一个事实摆在那里，总是很难找到关联历史、进入历史的路径，要么关联不搭，要么进入了出不来，诗歌一行接一行地在历史的幽深里捉迷藏。诗歌如何保持它揭示历史生存的分量，如何置身世俗的“生活流”，又不至于琐碎，如何在对个人经验的关注和表现中，实现诗歌话语与历史文脉的融汇，让诗歌不再飘忽如云？梁平认为，最重要的一点，就是要深入，浅出。在《一蓑烟雨》里，读者也可以体味到这一点。他通过资料的消化、节点的取舍、构架的设计等，让作品实现诗歌话语和历史文脉的融汇，抵达更多读者，带读者进入一个诗歌新世界。

诗人、四川大学中国诗歌研究院特聘研究员尚仲敏也参与了分享会。他评价，梁平从20世纪80年代开始写诗，其间二十多年做编辑，《红岩》三年，《星星》十五年，又《青年作家》《草堂》八年，至今。“梁平用自己的知识储备、人生，写一个地方，会把自己情感折射进，会让人读出这个感情。”

让尚仲敏觉得难得是，这么多年梁平一直在求变，每一个阶段的诗歌都不一样。

青年评论家、《星星》诗刊杂志社理论版编辑部主任任皓认为，《一蓑烟雨》里有历史、有远方、有地理，“它就像一本文化导航，会让人们从中获得启迪。”