四川在线记者 吴梦琳

此前，都市女性剧《三十而已》正式收官，自7月17日在东方卫视开播以来，《三十而已》一直话题不断，长期霸占各类社交平台热搜榜。

剧中三位主角女性的不同人生经历、面对命运进行的不同选择，其实都深刻映照当下，让观众非常有“代入感”。

但同时，剧中一些情节和桥段，也引发了观众争议。

此前，该剧导演张晓波接受采访时表示，《三十而已》展示都市女性的困惑与挫折，是希望传递尊重女性多样选择，不定义女性，不强加标准的观念。

张晓波曾执导《好先生》《我爱男保姆》等，相较于以前，《三十而已》是比较独特的以女性视角为切入的都市情感剧。

记者：最初决定要拍《三十而已》的原因是什么？

张晓波：最开始是柠萌影业给我的这个故事，我拍的大多数是以男性为主导的戏，没拍过女性题材，也是挺感兴趣的。人物的关系，包括矛盾冲突挺有意思。三种完全不一样的情感关系，以前从没见过，这是最能打动一个导演想去创造的初衷。

电视剧这么火我自己都没有想到，我的同学、朋友都非常爱看，观众喜欢就行。作为导演来说，就是通过这次尝试我知道我可以拍女性题材了，也会觉得如果有可能再拍女性题材能够拍得更好。

记者：这次三位女主选角都很成功，在演员选择时是如何考量的？

张晓波：江疏影是多次合作了，童瑶和毛晓彤是第一次拍，全片她们都完成得不错。其实我们在选角的时候，原则叫七分像三分演，也首先去找更像这个角色的，但是有时候我们也会去看反差。三个人反差都挺大。毛晓彤本身没有结婚，这里是演一个步入婚姻几年的上海女生，这些婚姻中的矛盾是她没有面临过的；童瑶也没有孩子，这样一个温柔母亲的形象也是她首次塑造；江疏影这次演的柜姐，本身职业就比较特殊。

记者：剧中对于男性群像的刻画，是怎么考虑的呢？

张晓波：女性题材中很重要的部分是男性，我们都是着墨去刻画的。我觉得那几个主要男性都不是红花绿叶来陪衬一下，他们有他们的性格特点，我没想把戏里头的男性都拍得像大配角，特别是陈屿。其实陈屿也有很大的激情、很浪漫，只是我们没有着力在这个浪漫，我们着力在尴尬。你越往后看，你会发现陈屿身上有特别可贵的东西，有一些高光。

记者：每一集最后都有路边摊一家三口的片段，是什么深意呢？

张晓波：葱油饼摊主这组人物代表城市的另外一群人，这才是城市完整的状态。每一集他们都有一个没有联系的小故事，我想传递出一种幸福感。越往后看你越会发现，最后的那一组人非常幸福，他们完成了他们的生活状态，就是幸福不会因为地位，不会因为金钱，而离我们远去。所以葱油饼摊和戏里三个女主角的幸福感是截然不一样的，我们想努力做到这种平衡。其实幸福和欲望有关系，你欲望多，你的幸福指数就低。

记者：《三十而已》的大结局，引发了很多争议，包括顾佳以及林有有的结局，还有钟晓芹，这是怎么考虑的？

张晓波：我们创作的确实不是爽剧，我们想做的是这对夫妻现实的映照，现实中婚姻出现问题很多时候没办法以圆满的方式解决，当然我也理解网友看剧的心态，毕竟确实没有给到一个爽剧结局。顾佳是个很理智的人，也很正直，所以烟花厂爆炸，许幻山作为法人去坐牢，顾佳说这一次要许幻山自己来承担，但她是不会不管工厂工人的，该赔偿赔偿，这在顾佳看来不是为许幻山付出，是她作为企业的管理者的责任，这种责任感是不分性别的。

关于钟晓芹，我认为不管是拿这笔钱做什么都是她个人的选择，她去商场买买买，是她的自由；她想安顿好陈屿的妈妈，所以用自己的名义买下婆婆经营的民宿，让她有稳定的生活依靠，也是她支配自己收入的自由。

关于林有有，想到会有争议，但没想到会有这么大争议。

记者：您希望通过这部剧向观众传达什么？

张晓波：主要是想展示现在都市女性的一些困境，我们是希望尊重女性的多样选择，尊重个人命运，不定义女性，不强加标准。“贤妻良母”或者“全能女战士”，这些标签都是束缚女性的，希望女性可以活得更自由一些，不用太多去顾及别人的评判标准。