【看点】
三大镇馆之宝齐亮相
一站领略世界文化遗产风采
本次特展，大足石刻博物馆的三大镇馆之宝——释迦牟尼佛像、观音像和香炉，首次在成都集体亮相，从更加丰富全面的角度，向观众展示大足石刻这一世界文化遗产的风采。
释迦牟尼佛像 “天下大足”展出
释迦牟尼佛像
720公斤重量展品C位亮相
走进展厅，一眼可以看到这次最重量级的展品“释迦牟尼佛像”。据策展人介绍，这尊造像重达720公斤，布展时依靠8名工作人员合力，才将佛身和底座从定制的文物运输箱中抬出，并使用专业的起重设备分批次吊装，最终使佛像“合二为一”“顺利归位”。
这尊佛像开凿于南宋时期，原存于宝顶山小佛湾内，为国家一级文物。释迦牟尼佛结跏趺坐在莲座上，衣袂翩翩，面容柔和，与普通中国人的形态面像相差无几。佛像身躯微微前倾，眼帘低垂;衣饰线纹疏密有致，流畅生动，如绢似绸，轻敷在莲台上，独有质感。
作为宝顶石刻建造者赵智凤最早创作的一件作品，因其异于同类作品的雕刻风格，成为宋代佛像的典范之作，也是大足石刻南宋时期不可多得的圆雕造像精品。
“入定观音”
源于休闲打坐的禅僧形象
观音像雕刻于南宋，原位于大足宝顶山小佛湾石窟，2015年6月藏于大足石刻博物馆。
观音头挽高髻，袈裟蒙顶，结跏趺坐于方形台座上，双目微垂，面容祥和，现入定相。这尊观音也被称为“入定观音”，诞生于北宋晚期禅宗大发展的背景下，它的造型与罗汉像、达摩像一致，都来源于现实生活中休闲打坐的禅僧形象。
明代成化年间香炉
精雕细作的扛鼎之作
这座香炉最初位于宝顶山圣寿寺燃灯殿之内，1963年移放到小佛湾保存。在炉钵上有题记，记载明代成化七年(公元1471年)六月一日，在比丘法常的组织下，延请工匠营造此炉并放于殿堂之中。
香炉通高101厘米，重量将近500公斤，是大足石刻体量最大的香炉。香炉由五部分组成，由下至上，第一部分为瓜棱形，刻有六种花卉图案;第二部分为圆柱形，刻两对双狮戏球图案;第三部分为圆轮形，镂刻云纹;第四部分为圆柱形，刻“二龙戏珠”，腾云驾雾，好不热闹。炉身通体镂空而成，刻工极为精湛，被称作大足明代香炉的扛鼎之作。
千手眼大悲像龛，宝顶山大佛湾石窟第8号（图据金沙遗址博物馆）
千手观音造像
天下奇观的修复历程
位于宝顶山的千手观音造像，开凿于南宋。在88平方米的崖面上，近千只手眼形若孔雀开屏，金碧辉煌，被称为“天下奇观”。宝顶山千手观音以圆雕为主，构图模式和内容与四川唐、五代同题材的作品大相径庭。
然而，因时代久远，千手观音身上累累伤痕，其主尊右手完全残缺，局部开始风化剥蚀，还有金箔开裂、彩绘脱落、造像石质风化等种种问题。2008年，千手观音抢救性保护工程展开，历时8年，最终这尊造像涅槃重生。观众可以通过互动设备，亲自体验千手观音的修复过程。
小佛湾千人千面
众生百态首次环绕呈现
这次展览使用了沉浸式灯箱造景、超300英寸的巨幅投影等展陈手段，给观众营造身临其境之感。
千佛壁位于宝顶山小佛湾，是大足石刻的重要组成部分，但因文物保护的需要，从未向公众开放。千佛壁以“千佛千姿”著称，密布排列的佛龛内，无数尊小佛像或坐或卧、或笑或怒、吹笛弹琴、持山端盘，姿态各不相同。
依托高清文物数据采集的成果，这幅南宋时期的众生百态图首次与观众见面。满壁的佛龛图片环绕三面墙体逐次铺开，一直绵延到观众头顶;一尊千佛壁石窟造像原件，矗立正中央，成为展览中最受欢迎的拍照打卡点。
