请编导喝咖啡? 就是要改剧本了
《被爱情遗忘的角落》《焦裕禄》《红衣少女》等标志着峨影厂在现实主义题材上闯出了自己的特色，之后，随着市场化改革的深入，在中国特色类型片和对外合作拍片上，也做了新的尝试。
1985年，开创了国产公安片新类型的《峨眉飞盗》，其大获成功就源于对武戏的强调。
“影片由韩三平任导演。在开拍前一天，他在看脚本的时候，坚持要加几场动作戏，这可为难到大家了，临时改台词、设计武打动作。”钱道远说，《峨眉飞盗》启用了专业武术队员，电影里用脑袋碎砖、手肘碎砖都是真功夫，盗匪和公安干警对打时，用到了近身格斗、擒拿、棍棒等多套动作，没有如今威亚、特效等花哨东西，但拳拳见肉、腿上生风，看起来十分过瘾。这样的打斗有六场之多，还包括一个夜间缠斗，由于场景和动作套路都不同，毫无重复之感。
合作片最先走红的，是香港导演孙华拍摄的纪录片《四川奇趣录》。钱道远回忆说，“过去我们也拍过不少风光纪录片，但是都太‘正’太严肃。该片着眼于‘奇’和‘趣’，去民间打探‘隐世高手’，迎合了人们猎奇的心理，因此反响特别好。”
1985年，峨影厂跟日本剧组合拍了纪录片《熊猫的故事》。“以前我们用光越亮越好，好像生怕观众看不清似的，日本剧组用光更讲究艺术性，有明暗搭配，这样韵味、意境就出来了，大熊猫也显得特别调皮活泼、憨萌可爱。”钱道远回忆道。
在峨影“合拍部”的安排下，钱道远1995年与《铁马镏2街头勇士》剧组开始接触，午马担任主演兼策划、制片，甄子丹还是刚走红不久的青年演员。
“午马经常请我去锦江宾馆喝咖啡。开始还以为他们是客气，后来才知道他们为了市场，要对剧本边拍边改。只要一喝咖啡，就是要请我改剧本了。”钱道远说，有一次午马忧心忡忡地告诉他，根据最近对东南亚市场的调查，观众对午马这样的“中老油腻男”己经不感兴趣，剧本必须改。但是电影已开拍，近百人的剧组已经屯在峨影了。“我必须尽快在三场戏内把原男1午马‘打死’，而让甄子丹取而代之，戏份还要大大增加。”
当时50多岁、身体尚可的钱道远熬了一个通宵。第二天早上，制片主任按约定7:30敲开他的房门，拿到稿子后一路小跑回到摄影棚，上午9点准时按新稿把戏继续拍下去。因为这次成功合作，午马还向钱道远传授了许多港台电影界拍摄商业片的经验。午马说，海外华人事事喜欢讨彩头、讲吉利，特别是过年过节时。因此，给他们看的贺岁片不能有血腥，越喜庆越团圆越好。中间难免有打斗，怎么办?答曰，在最后一场戏，哪怕是受了重伤、满身都缠满绷带的人物，到了结尾的时候，都一定要全部解开。
获益于这些合作经历，钱道远和当年峨影的许多创作人员不断取得成绩和突破，使类型片成为当年峨影创作的一大亮点和特色，并为以后全面走向市场储备了创作经验和力量。
