深入一线写生采风的李兵
【对话】有生命体验，才会有深度表达
四川在线记者 边钰
围绕脱贫攻坚这一重大命题，我省画家纷纷将笔墨聚焦至偏远贫困乡村，以反映中国向前发展的决心和步伐，以及四川决胜全面小康、决战脱贫攻坚的征程。李兵是其中一位。他的画作真实地呈现了四川儿女打赢脱贫攻坚战的信心，以及脱贫攻坚给人们生活带来的积极变化。
记者：在脱贫攻坚工作中，画家参与进去的意义在哪里?
李兵：秀美的山水、淳朴的民风以及一个个鲜活生动的脱贫故事、一位位让人感动的脱贫攻坚英雄及其事迹，打动着每一位深入生活、扎根人民的画家，激发着画家们的创作热情。通过手中的画笔，画家们用速写、水墨写生等艺术形式，记录了新时代脱贫攻坚的伟大成果。这些作品源于现场创作，有温度、有情感，描绘出了贫困地区生产生活、自然山川、精神面貌的变化，以及人民对美好生活的向往与追求，让观众可以换一个角度去触摸和理解“一个也不能少”所传递出的责任与担当。
记者：在脱贫攻坚艺术创作中，一些艺术家落入“为艺术而艺术”的创作窠臼中，作品同质化，缺乏打动人心的力量。如何避免这一问题?
李兵：要创作好的作品，尤其是脱贫攻坚这种具有现场性的重大历史事件，需要基于深度观察。这种观察不能走马观花，不能是猎奇性质的。创作者需要沉下心，去掉浮躁。只有在一个地方或社区有长时间的观察和记录，才能够有一个深度的表达，而这种深度表达，有他自己的生命体验在里面，有他身体力行的同感。
我曾经在自然和生活条件都极为艰苦的道孚县生活多年，使得我对这片土地的人文、地理、气候等认识优于他人，这些认识，也让我的脱贫攻坚作品生出了一种现场感和真实感。
在创作观察中，我觉得有一点很重要，就是不要把观察对象景观化或夸张化，不要把观察对象作为一个猎奇的目标，而是要融入自己的理解，融入自己的个人历史，融入个体的学识和知识背景，融入对一个地方的情感以及对当地文化的认识。不管这种认识是正面的还是批判的，我觉得都很重要，而不该仅仅是对文化景观的一种肤浅表达。
你会发现，这种源于脱贫攻坚日常生活的观察和记录，最终会形成一种无声力量，让人可以透过日常生活的表象，发现内在的东西。这种源于时间积累和深度观察的结果，最终成为笔下的情感，从而使得作品带有一种文化关怀的艺术表达。
记者：脱贫攻坚中，扶贫扶智同样重要。如何让贫困地区群众共享艺术发展最新成果?这方面你或你身边画家朋友是否有相关尝试?
李兵：有一年，我前往乐山市马边彝族自治县处的一个乡镇写生。画板就支在一户农家的院边。待我画完，这家农户的男主人很热情地邀请我一起吃午饭，腊肉、新鲜的蔬菜摆满了一桌。当我掏出钱，准备付饭费的时候，男主人却摇了摇手，对我说：“你能把刚才画的我家对面风景的画送给我吗?就当饭费。在这里生活这么久，还是第一次看见有人把我家附近的风景画得这么美。”我当时非常感动，对于好的艺术，群众是有感知基础的。在脱贫攻坚的过程中，画家是记录者，也是参与者，每年我们不少画家老师都会自愿主动参与到各类送艺术下乡活动，与百姓共享艺术之美。
