四川在线记者 薛维睿

“人死后比活着有价值”“这个世界只有卖得出去的东西才是你的”……近日，在成都高新中演大剧院排练厅，四川人民艺术剧院话剧《推销员之死》演职人员正在紧锣密鼓地排练。3月15日至17日，该话剧将在成都正式上演，将美国著名剧作家阿瑟·米勒的经典剧作再次搬上舞台。

话剧《推销员之死》海报

《推销员之死》围绕推销员威利·洛曼生命中最后的24小时展开，剧中通过威利与妻子林达、两个儿子和身边朋友一起经历的一系列事件，以离奇的方式讲述了一个关于爱的故事，同时也深邃地揭示了社会和家庭中的核心问题。

1949年话剧《推销员之死》创下在百老汇连演742场的纪录，阿瑟·米勒因此声名大噪。如何理解主角威利的一生？经典对于当下有何意义？对经典文本有哪些二度创作？近日，记者采访在该剧饰演威利的演员孔斐，听他讲述推销员的故事。

孔斐（中）在排练现场

记者：《推销员之死》是阿瑟·米勒1949年创作的剧本，您认为这出戏在今天创排有何现实意义？

孔斐：虽然故事发生在70多年前的美国，但其中所揭示的社会和个人困境，仍然让我们共鸣。这部剧刻画了一个小人物悲剧性的一生，但更多想探讨人性，讨论在社会和家庭的压力下，这个人是如何一步步走到最后结局的。对于观众来说，这可能是一个悲伤的故事，但对于威利而言，可能他只是做了一家之主或一个男人应该做的事情。

在我看来，这出戏并不是想要教育观众，也不能给观众一些答案，这或许也是话剧最大的功能——提出问题，给大家带来一些思考或者启迪。

孔斐

记者：您怎样理解威利这个角色？他和您在哪些方面有契合之处？

孔斐：作为一个父亲，威利可以毫不犹豫为孩子和家庭付出生命，这一点所有做父母的都深有体会。在性格方面，他极为传统、古板，不善言辞，所有的爱都藏在心里。我和我父亲的关系，也很像戏里威利和比夫的父子关系，他们常常水火不容，但内心是非常记挂彼此的。

我现在53岁，剧中威利63岁，虽然还有一定的差距，但我觉得能够触摸到威利这个人物的内心。演员遇到好的角色会有创作冲动，但不是所有角色都适合自己，比如话剧《尘埃落定》里的傻子少爷，年龄在13岁到40岁，我当时很遗憾演不了这个角色，但这次我的年龄合适了，福气到我这了。在这样的年龄遇到这样一个角色很不容易，我很感激这个机会，我觉得这也是能在我职业生涯里留下痕迹的一段经历。

记者：您演出过《茶馆》《尘埃落定》等多部话剧，这次感觉最大的挑战是什么？

孔斐：这次台词量非常大，是我演过台词最多的角色。这个角色已经超过《尘埃落定》里傻子的台词了，傻子台词大概是2万多字，我这次的台词大概有3万多字。年龄虽然上去，记忆力却在下降，所以还是有一定难度。另外，这部剧是外文翻译本，和中文表述方式也有一些出入。当然，这些经过大家长时间的排练打磨，都是可以克服的。

孔斐（中）在排练现场

记者：《推销员之死》的故事发生在70多年前的美国，这次有没有对这部作品进行一些二度创作？

孔斐：我们会对原著进行一定程度的本土化。比如这两天排练时候有一句台词是“瓶子摔碎了就退不了5分钱押金”，如果按这样直译方式表达，可能大部分中国观众不知所云，如果我们改为俗语“儿孙自有儿孙福”，那大家就能完全明白。

另外，按照原剧本体量，不加中场休息也要3个半小时，这样的时长可能会让观众“坐不住”。而且现在观众的理解力也很敏锐，很多观点如果已经表达清楚了，再反复阐述可能会让他们感觉疲倦。所以，我们会加快整体节奏，压缩演出时长，简化相对繁杂的情节，将重要的部分处理得更细腻，尽可能为观众呈现出不一样的《推销员之死》。

记者：米勒曾在1983年到访中国北京，亲自执导了由英若诚主演的《推销员之死》，这次创排该剧有没有从之前的版本中汲取经验？

孔斐：最初在创作这部戏的时候，导演也曾经问我，要不要看下英若诚版本的《推销员之死》，我基于几个原因选择不看。首先，如果看了过去的版本，有容易产生下意识的模仿，虽然英若诚是非常优秀的表演艺术家，但我更想带来加入自己思考和理解的孔斐版威利。其次，这部剧是在1983年创排的，一定会带有当时的时代特色。另外，这部剧当时是原著作者亲自到北京执导，可能会对创作有所掣肘，而我们今天的版本可以更加自由地进行二度创作，加入一些新的表达元素，创新呈现更符合当下环境的《推销员之死》。

四川人民艺术剧院供图