四川在线记者 薛维睿 卢春阳
“入蜀方知画意浓。”四川山水自古盛名，蜀道更是以其独特景致和历史底蕴，吸引历代名家留下众多绘画作品，展现蜀道的艰难险峻和山水秀丽。
2024年7月8日，在蜀道研究成果发布暨专家学者蜀道行活动上，西华师范大学教授、蜀道研究院常务副院长罗建新讲解了蜀道绘画的历史和特点。他认为，蜀道山水兼具南北之美，既雄浑又秀美，且沿线富集栈道、桥梁、驿馆等可以入画的物象，因此成为古今艺术家钟爱的绘画题材，在中国艺术史上形成了蔚为壮观的蜀道绘画群。
历史悠久的蜀道绘画
蜀道入画历史悠久。罗建新介绍，根据北宋时期书学著作《东观余论》，早在东晋时期，著名画家顾恺之便创作了《蜀道图》。
到了唐代，绘画蜀道日益流行。盛唐时期，著名文人画宗师王维绘制了不少有关蜀地山水的绘画作品。根据宋代《宣和画谱》著录皇宫所藏王维绘画作品，其中14幅为四川山水，包括《栈阁图》7幅、《剑阁图》3幅、《蜀道图》4幅，如今在海外博物馆中，还能看到被题署为“王维”的蜀道绘画。此外，唐代著名画家吴道子，以及被称为“二李将军”的李思训、李昭道，皆创作过蜀道相关绘画。
五代宋元及明清时期，蜀道更是成为艺术家们热衷表现的题材，创作内容也更加丰富多元。关仝、荆浩、黄筌、郭熙、李公麟、仇英、沈周、唐寅等著名画家都绘制过不同形态的蜀道图。
其中，现藏于台北故宫博物院的《蜀山栈道图》，为五代时期著名画家关仝绘制。画面中，巍峨山岭间点缀着飞瀑、楼观，陡峭崖壁上架着险峻栈道，呈现出“蜀道难”的景致，体现了画家“笔简气壮”的绘画风格。此外，明代画家仇英创作的《剑阁图》，画面色彩浓艳，光彩夺目，是其青山绿水画的代表作之一。图中绘制了剑阁县以北大、小剑山的栈道，整幅作品峰峦叠嶂、山崖陡峭，众多人、马行走在崎岖栈道上，神态动作各异，丰富地展现了蜀道跋涉的场景。
“中国古代艺术中表现蜀道的艺术传统，在现当代艺术领域仍然绵延不绝，其中最著名的是中国近现代国画家张大千创作的蜀道图。”罗建新介绍。据统计，张大千一生三次游历四川广元，留下不少关于蜀道的绘画作品，包括剑阁、剑门、明月峡、飞仙阁、蜀山秦树等。这些图像形象地展示了张大千对故土的眷恋之情，在不同时期呈现出他不同的人生体悟和感受。
其中，张大千创作的《剑阁天下雄》，为四川名厨陈建民旧藏。上世纪50年代，陈建民在日本开设了第一家川菜餐馆“四川饭店”，在日本颇有声誉，先后开设十多家分店。张大千是出了名的美食家，与陈建民情谊深厚，在日本时经常光顾该饭店。张大千在东京举办画展时，陈建民还特地为他创作了特色菜“六一丝”。《剑阁天下雄》即张大千为陈健民所作，两人同是四川老乡，描绘蜀地山水或可以抚慰二人思乡之情。张大千创作这幅作品时72岁，正是他泼墨与泼彩创作的高峰时期。
“从对蜀道险峻艰难的描绘，到对人生世事的感慨寄托，历代的艺术家创作出的蜀道绘画，不仅成为中国艺术史中熠熠生辉的图景，也有助于后人直观感性地走进蜀道，感受蜀道的人文风貌。”罗建新表示。
图绘典故描画诗歌最为常见
“对于蜀道的描绘，历代艺术家各有侧重，其中以图绘历史典故、描画蜀道诗歌、描摹典型物象的题材类型最为常见。”罗建新说。
蜀道流传众多神话传说和历史典故，许多艺术家将这些历史故事绘为图画。其中最有影响的《明皇幸蜀图》，描绘了安史之乱中皇帝唐玄宗逃入四川的历史事件。
《明皇幸蜀图》传为唐代著名画家李昭道所绘，画面采用全景式构图，描绘了蜀山雄伟、栈道崎岖。画面右上角是高耸云霄的峭立岩壁，头戴帷帽的女子们正骑马穿行山路，腰系弓箭的士卒在前引导。画面右下方，身着红袍、骑三鬃马的唐玄宗正要过桥，逼仄的桥面和湍急的流水使得御马踌躇不前。沿着山路看去，一群挑夫卸下背囊歇息，骑马的队伍正向上攀登。
明代顾起元曾评价该画作，“其山水树木桥构工妙无比，而人物顾盼俯仰，髻鬓如生，真绝笔也。”罗建新表示，从历史和艺术两方面看，《明皇幸蜀图》都具有深远的价值和意义，因此也被后人屡屡模仿，构成中国古代绘画领域的“‘明皇幸蜀’图像群”。如今台北故宫博物院中的《明皇幸蜀图》，便相传是宋人模仿李昭道所绘制的图像。
其次，在根据诗歌进行艺术再现的绘画中，尤其以围绕李白诗歌《蜀道难》《剑阁赋》创作的绘画最多。这一类作品也多以“蜀道难图”“剑阁图”命名，著名画家赵孟頫、沈周、张宏等都曾创作过这类绘画。
其中，清代画家罗聘创作的《剑阁图》，便是他依据李白《蜀道难》，为他的好朋友、即将入蜀赴四川简州（今成都简阳）州判任的水屋先生张道渥所绘。《剑阁图》采用全景式构图，画面下方一行贾旅正缓缓走向旅店，上方险峻山峰高耸入云，崎岖栈道依壁而出，由近到远描绘了剑门之险和蜀道之难，使人有望而生畏之感。
同样，现存于保利艺术博物馆的《蜀道难图》，也是明朝画家沈周依据李白《蜀道难》所画。罗建新介绍，这幅画绘于沈周山水画创作的鼎盛阶段，采用立轴式的艺术形式，正面呈现蜀道之险远、蜀山之高峻，画面左下角描绘了骑驴穿行在蜀道栈桥上旅人的情景，而后旅人沿着盘旋的蜀道行走在山间，画面中部还出现了供旅客们休息的脚店，后方描摹了蜀道上的驿站，旅人沿着驿站渐行渐远，直至画面左上方出现剑阁关楼，展现出“一夫当关万夫莫开”的豪迈气势。
沈周一生不曾履足蜀地，这幅作品基本是对李白《蜀道难》诗句的生动再现。“和诗作相比，画面既呈现了蜀道的险峻崎岖，又补充呈现了栈道行旅士人的场景，给画面增添生活气息，凸显了明代商品经济的发展之下，对绘画艺术带来的影响。”罗建新说。
另外，还有不少蜀道绘画以蜀山、栈道、事象、行旅入画，比如《蜀山图》《蜀山积雪图》《蜀山栈道图》《蜀山行旅图》等，在中国艺术史上塑造出蜀山、栈道、行旅等经典意象，也让蜀道山水画构成了自己独特的历史脉络与文化语境。
