在成都市双流区“醉正川艺术工作室”内，摆满各式川剧盔帽、道具和材料。33岁的德阳小伙邱粟杨正埋头伏案，小心翼翼地复原一顶上世纪八十年代的川剧传统盔帽，以备后续研究和数字化保存。阳光斜照在那些刚成形的盔帽上，泛出金属般的冷光——但令人意外的是，这些看似厚重威严的“铁盔银甲”，实际手感却很轻巧。

年轻的邱粟杨是川剧传统盔帽的守望者和传承者。

“川剧盔帽的主要材料是白令纸和铁丝，看着重，其实全是纸上功夫。”邱粟杨笑着道出玄机。这位毕业于重庆大学艺术学院的年轻人，如今是四川省川剧院的一名盔帽管理员。大学期间，他因加入学校戏曲社而迷上川剧，从此将盔帽作为研究方向，一头扎进这门冷门手艺，一干就是十多年。

制作盔帽的工序繁复，所使用的工具也十分多样。

多年制作盔帽，让邱粟杨双手留下不少伤疤和老茧。

然而，入门之路远非坦途。“当初对盔帽一无所知，真是无从下手。”邱粟杨回忆，为掌握传统制作技艺，他跑遍川渝各地，四处求教老艺人，从拆解旧帽、测绘部件开始，一步步还原工序流程。做第一顶川剧盔帽“金踏镫”时，从查阅资料、学艺取经，到反复推敲造型、修正尺寸，再到最终成帽，他整整花了两年多时间。正是这种近乎“笨拙”的坚持，让他练就了娴熟的手艺，也读懂了川剧盔帽背后的智慧密码。

邱粟杨介绍，川剧传统盔帽旧有“七十二顶半”之称，看似繁复，实则暗含精妙的组合逻辑——通过主体件与不同配件的灵活搭配，便可适配众多角色穿戴。其中文堂分忠纱、圆纱、状元头、相刁等，武堂又分帅盔、二郎叉、全插、霸王盔等，而那“半顶”则寓意变化无穷。他复原制作的每一顶盔帽，各个部件均可随意拆装，集中体现了川剧盔帽“一帽多用、一孔多插”的功能性设计。

邱粟杨在影棚为制作完成的盔帽拍摄留影。

邱粟杨在四川省川剧院清理和修补川剧传统盔帽。

“这一顶顶漂亮的帽子，主要材料是白令纸和铁丝。做一顶传统川剧盔帽，至少要半个月时间，主要有裱纸、绘图、雕板、加纱、盘丝、组装、胶漆等20多道工序。”邱粟杨表示，他复原制作的川剧盔帽，各个部件都可以随意拆装，集中体现了川剧盔帽“一帽多用、一孔多插”的功能性。

邱粟杨全副武装，为盔帽部件上漆。

邱粟杨在工作室制作盔帽。

做一顶传统盔帽，至少需要半个月时间，历经裱纸、绘图、雕版、加纱、盘丝、组装、胶漆等20多道纯手工工序。白令纸层层裱糊成硬胚，铁丝盘绕为骨架，再施以沥粉贴金、彩绘装饰，最终才呈现出金属般的厚重质感。“每一顶都是纸与丝的共舞，也是力与美的平衡。”邱粟杨说。

功夫不负有心人。如今，邱粟杨已成功推动川剧传统盔帽制作技艺由区、市级晋升为省级非遗代表性项目，并获评2024年“四川省非遗保护优秀案例”。他累计完成上百顶传统盔帽的制作，受到成都、遂宁、重庆等地川剧演员和剧团的广泛青睐。更难得的是，他还创新设计出冰箱贴、工艺挂件、体验材料包等川剧盔帽文创衍生品，让高高在上的“行头”以轻盈的方式走进寻常百姓家。

眼下，邱粟杨正紧锣密鼓地策划“稀见川剧·盔帽撷英”专题展，希望以“活态传承”的方式，让非遗真正融入当代生活。“在四川，能做传统盔帽的人不多了，”他说，“我想为老川剧保留这份珍贵的‘顶上功夫’，让它在新时代焕发新的生命力。”邱粟杨相信，只要肯干，这双手还能创造更多可能。

出品：刘志刚

策划：毛漫丁 喻茂 谭曦

编导：范华 郑晓飞

文案：肖雨杨

图片：肖雨杨

视频：卢春阳

剪辑：卢春阳 范华

海报设计：何涛