大师云集 绘出成渝画坛百“画”齐放
顺着峰高驿一路东行，经来凤驿、白市驿后，最终达到成渝古驿站的朝天驿。业界推测，朝天驿的遗址可能在如今重庆的陕西街附近，或者是老鼓楼遗址旁。这里，现代化的摩天高楼拔地而起，马房、驿站消失无影。但一波来自上世纪的艺术盛宴却在这个夏日火热绽放于山城。当前，“汲登百丈路迢迢——徐悲鸿与民族美育的时代理想”艺术展正在重庆市江北区举行，展出涵盖徐悲鸿在重庆时期的23幅原作，及李可染、李斛、宗其香、张安治等大师的22幅原作。
进入展厅，最为震撼的莫过于徐悲鸿于重庆创作的《巴人汲水》。画中场景正是徐悲鸿每天从自己重庆的住所嘉陵江岸边坐摆渡到中央大学去上课的所见。高300厘米、宽62厘米的画作，顺着展厅墙壁倾泻而下。一眼望去，宛若身临嘉陵江的百丈悬崖，上下百丈石阶，挑水的巴人质朴生动，呼之欲出。
1937年，徐悲鸿随中央大学西迁至重庆任教，到1946年7月离开，在重庆共度过10个春秋。这期间，他在重庆办学、邀请名家来渝任教，并多次往返成渝写生，成为两地交流的见证人。“1942年，徐悲鸿在安岳籍抗日名将陈离的陪同下游览新都宝光寺。感慨国难时艰，佛寺尚存，在东花园现场挥就《立马》和《古柏》二图。其中《立马》纵177厘米、横95厘米，是徐悲鸿传世马图中最大的一幅。”四川省美协理论委员会副主任兼秘书长叶莹介绍，1943年7月，徐悲鸿带领中国美术学院的研究员一起到青城山写生。在天师洞道观，徐悲鸿在他的居室创作了取自屈原《九歌》的《国殇》《山鬼》《湘夫人》《云中君》等国画，以及《大银杏树》《青城道中》等油画。
在这一波名家入川的热浪中，黄宾虹于1932年受四川美术专科学校(后改名东方美术专科学校)邀请来川任教。和他一行的还有吴一峰，他们从上海入川，抵达重庆。因当时荣昌、威远一带军阀开战，交通中断，他们绕道由宜宾换乘木船溯岷江而上。近两个多月才抵达成都。寓居四川近一年，他发出了“入蜀方知画意浓”的咏叹。
1943年，李可染来到重庆国立艺术专科学校任教。在巴蜀两地，李可染与林风眠共续师生之情，与徐悲鸿相交定友，与老舍相遇成至交，与傅抱石相见恨晚于金刚坡，还参观了张大千的敦煌展，并结识了郭沫若、田汉等。他最为著名的“画牛”也是从四川开始。1956年，李可染第二次踏入巴山蜀水，过三峡，攀峨眉，下夹江，过眉山。此次入蜀后创作的《响雪》《嘉定大佛》《杜甫草堂》等，皆是他对景落墨的作品，并用西画写生的方式和光影的表现手法，开启了他在中国山水画史上独一无二的创举。
从上世纪50年代至今，70年来，川渝美术发展史上出现过3次高峰：上世纪50年代的版画、60年代的雕塑、80年代的油画，四川、重庆美术在中国画坛上异军突起，创造了一个时代的辉煌。而今，完成历史使命的古驿道隐于荒草萋萋，接棒的成渝公路等现代化交通路线，则继续开启两地的画艺行新篇……
