元 李容瑾 《汉苑图轴》
披沙拣金 元代界画第一人为蜀人
传统印象里，四川元、明时期的美术，尤其是绘画似乎是一片寂寥。然而得益于当今大数据的广泛运用，唐林披沙拣金，惊喜发现一批被遗漏的四川名家，“这些名家闪耀美术史，他们中不乏流寓外省的蜀籍人士。”
比如，元代时期的蜀人画家李容瑾，其所作界画楼阁，别具一格。元载入画史的界画家仅有三位，李容瑾就是其中一位。他师承王振鹏，但其山树画法比王振鹏略粗壮，楼台亭阁折算精确，界划工整。他的传世作品《汉苑图轴》现藏台北故宫博物院，使用统一的鸟瞰透视画法，描绘规模宏大的汉代宫苑，堂房回廊、楼阁台榭、曲径庭院、山石树木，天空远山，一派盛况。
唐林介绍，《汉苑图轴》中，与宫室交融的林木树叶画法全部采用夹叶法，其山水用李成、郭熙之法，界画仿其师王振鹏之笔。此幅工写结合，工的是界画表现折算准确，而不失矩度，写的是旷远浩渺、自由随兴之意。可谓是将工整精确的界画之实与意境幽远的山水之虚，结合表现得恰到好处的典范之作，代表了元代界画最高创作水平。“李容瑾的界画绘画水平，超越元代所有界画画家，可与两宋界画画家相媲美，当属元代第一。”唐林感叹道。
除了打捞出李容瑾，还有一位全才杨翰也浮出历史的“锅底”。杨翰是书法家，其书法有“小何绍基”之誉，“与道州何蝯叟齐名”，曾在倪瓒《武夷岩壑图轴》上题跋;他是画家，湖南省博物院藏有其绘画《秋壑飞泉图》《山水图轴》等作品;也是绘画理论家，所著《归石轩画谈》是清代重要的画学著作。他进士出身，官至湖南布政使，与当时的朝廷重臣曾国藩、李鸿章等交游甚多。“其艺术成就早已达到录入《四川美术史》标准，只是由于其后来出川，因而一直未出现在四川相关地方志书中。”
关于这类新发现，在《四川美术史》元明时期最多。譬如绘画方面，除了李容瑾，元代还发掘了3位四川籍的著名画家：本蜀阆州(今四川阆中市)人陈汝言，其《罗浮山樵图》藏于美国克利夫兰美术馆;陈汝言之兄陈汝秩，绘制的《清閟阁图》水平极高;四川遂宁人王立中，其所绘《山水图》是四川遂宁人留传至今最早的绘画作品。
这些隐秘历史深处的蜀籍人士的发现，颠覆了中国美术界长期存在的四川元明时期没有什么绘画成就的固有印象，使四川元明时期的美术史有了灿烂的光芒。
