编者按
徐良
近些年，文学创作领域被关注的力度越来越大。从作协到出版机构，各类扶持计划、主题创作、采风项目层出不穷，表现出强劲的催生文学精品的渴望。很多作家积极响应号召，投身到当下的重大主题书写中。同时，很多作家和出版机构都加快了文学作品创作生产的速度，挑战文学创作的规律；无形中，在文学现场造成一种十分紧张的气氛，把很多作家变成了大忙人。相比之下，能完全静下心来，仔细聆听和思考社会生活的作家，也就变得少而可贵了。
胡安焉的《我在北京送快递》，徐剑的《西藏妈妈》，黄灯的《我的二本学生：漫长的家访》，唐荣尧的《黄河的礼物》，马小起的《独留明月照江南》，这5部川观文学奖（2023年度）非虚构奖获奖作品，就是作家仔细聆听和思考社会生活难得的佳作。其内容不仅体现了非虚构写作独特的温情视角，彰显出非虚构写作打捞生活温情的文学张力，其文体更体现了非虚构写作“重意忘体”的历史回归。
在当前的很多文体中，报告文学显然是最接近于非虚构写作的一种。唐荣尧的《黄河的礼物》，为留给生活与自己一个“温情与体面”，从20世纪90年代到2014年的20年里，作家直面以黄河为中心的全球变暖、水土流失、草原沙漠化、企业排废、酸雾污染等生态痛点问题，以一个记者的胆识和一个作家的情怀进行深入的田野调查，赋予了非虚构写作非同一般文学的真实性和力量感。其意义与价值，远不止是献给黄河的礼物，更是献给非虚构文学的礼物，献给未来人类和自然的礼物。
文学的张力，永远是作家最需要把握的文学本质之一。抵制无病呻吟，抵制低俗媚俗，抵制粗制滥造，我们倡导的正是文学的张力。这力量或来自文学的思想精神，也或来自文学的温暖观照。
胡安焉的《我在北京送快递》，其独特的文学视角，让我们看到了今天社会生活构成中的一个庞大群体，看到了他们的疼痛、幸福、挣扎和奋斗。这不仅是对社会发展的一种观照和启示，也彰显了新时代底层群体在面对困顿时的顽强毅力和坚韧精神。
同样，徐剑的《西藏妈妈》，也是关注了一个极其特殊的群体。人是社会的产物，人也是影响和改变社会的原动力。作品从民族共同体的宏大叙事深入到个体命运的真切书写，从西藏福利院“爱心妈妈”的身上，看到了极具地域特色的新时代大爱和人文关怀。作品兼备高度、深度和温度，也具备来自思想精神和温暖观照的双重力量。
黄灯的《我的二本学生：漫长的家访》，是作者给自己设定的一个主题。这个并非宏大却十分独特的主题，为我们打开了一扇近距离体味社会生活的温情视窗。如作家所言：“我清晰感知到父母的生计、劳动的历练、祖辈的陪伴、兄弟姐妹之间的相处等具体的日常生活。”但这本书的价值，更在于它让我们看到了那些不同于我们年代的人们，他们的成长、挣扎和奋斗；看到了“无论社会的缝隙怎样狭小，年轻的个体终究在不同的处境中，显示出了各自的主动性和力量感，并由此散发出蓬勃的生机和活力”。
我们应该清楚，这是一种尤其可贵的文学贡献。不管是对这一届川观文学奖，还是我们这一代人，甚至是过去和未来的人们，都具有很大的启发。孩子成绩不好，长大了怎么办？社会就业压力这么大，毕业了怎么办？找不到好工作，生活怎么办……就如瓦依那和任素汐的歌《大梦》，我们这一代，踏过多少坎坷，对下一辈，尤其是面对并不优秀的“二本学生”群体，我们该怎样才能释怀？
非虚构，虽然被作为一个全新的文学类别，但更容易被人们理解和接受的，恐怕还是其作为一种写作形式的性质，这类似于唐宋前的文章注重文意而不强调文体一样。
马小起的《独留明月照江南》，给了关于非虚构写作的一些全新的思考。唐宋以前，文人写文章，不论诗词歌赋还是政论书信，大多具有丰富的内容信息，也有或明或暗的对仗和韵脚，情感充沛、哲理深刻。很多千古流传的经典文章，说是匹敌千军万马也毫不夸张。唐宋以后，文体意识越来越强，文人逐渐被分化成诗人、词人、小说家等。但此时的文章，还多少保留着很多文言叙事方式和汉语思维方式。从白话文兴起到当下，文体更是空前丰富，仅小说一门，就可以按内容、长短、语言风格、叙述方式、读者受众、题材等标准，给小说加上各式各样的标签。
我们当然可以说这是文学发展的繁荣景象，但也可以理解为这是一种文学发展的狭隘趋势。但无论如何，优秀的文章肯定是以内容和情感打动人心的，而绝非文章外在的形式。今天的非虚构写作，仿佛就是一种注重文意而不强调文体“重意忘体”的创作回归。因为非虚构不是哪个文体的特权，而是不管哪个文体都可以运用的写作形式。
马小起的《独留明月照江南》，完全是一个作家“坦诚心迹”的情话。没有语言渲染，没有明显的艺术手法，没有严格意义上的文体区分，甚至连文章段落都没有过多讲究。但就是这样的文章，却能深深地打动人心，一个完整的、如灯火一样温暖的翻译家李文俊从中走了出来。经年之后，在与老爸爸的缘分和与傻天使的恩义面前，爱情终于变得“浅俗失色”了。文章焕发出一种呼唤生活良知的力量，敲打着人们的心灵。
5部获奖作品，从不同视角、不同层面彰显了非虚构文学的张力。尤其可贵的是，它们集体表现出一种“重意忘体”的历史回归，无拘束的文体令人备感亲切，有内容的文章让人感动深思。
俗话说，生活远比文学作品更精彩。放在当下来说，5部获奖作品的成功，正是“重意忘体”的非虚构力量的成功。缘此，由衷地感慨这一届川观文学奖非虚构奖的胆识、格局和眼光。
