【对话】为米香兰、柴云宽们 “高腔”继续唱
四川在线记者 肖姗姗
一声高腔众声帮，小说《高腔》所产生的积极而热烈的效应，是马平未曾料到的。小说中，马平写过这样一句歌词：“唱歌靠连手，薅草靠六亲。”他想借此表达的是，我们的乡村需要我们大家都为它帮一把力，“哪怕是朝着它热切地呼喊一声，听听它的答应，知道它还在那儿。“
记者：《高腔》的反响热烈，它对你的创作生涯而言，意味着什么?
马平：创作《高腔》是一个自我挑战的过程，我一边要排除健康状况不佳带来的麻烦，一边要破除已有的乡村经验带来的困惑，从这个意义上说，我经历了一次挑战，完成了一次洗礼。我知道了，自己身上还有爆发力。我不敢说我已经写出了自己的标识性作品，但我拼力发出的一腔高唤，或许能让人在众声喧哗中记住一声真切一声热烈。
记者：评论家雷达曾说，很多写脱贫攻坚的，都流于表面化，但《高腔》却很出彩。你是如何跳出窠臼的?
马平：我想说的是，主旋律作品更应该生动、细腻、真实，力求思想性、文学性俱佳。《高腔》动笔之初，我当然是有过认真掂量的。我知道这是重大题材、宏大主题，但我同时也知道这是一个难活、细活，需要像脱贫攻坚本身一样花一番绣花功夫。我还想说的是，一部主旋律作品如果忽视了文学性、艺术性这些根本的要素，那是无论如何也起不了高腔的。
记者：作为一名从乡村走出来的作家，乡村在你的人生和创作生涯中扮演着什么角色?
马平：我在乡村生活的时间，算一算，不足我现在年龄的三分之一。我没读过大学，乡村就是我的大学。离开乡村之后，我好像变成了庸常生活的走读生。依然是我的乡村记忆，常常让我觉得惊风雨泣鬼神。但是，我的小说创作并没有照抄照搬那些刻骨铭心的记忆，我的散文创作也只是非虚构地呈现了那冰山一角。所以，对我的文学创作而言，那既是一个真实的背景，又是一个虚幻的背景。
记者：接下来，还会继续书写脱贫攻坚吗?
马平：我想我会的。我相信我在乡间还会遇到米香兰们、柴云宽们。
