秋分-光雾山（张跃进 作）
水墨丹青画尽巴蜀风流
“四川的人文底蕴深厚，其风光又兼具险奇雄秀幽，生活在这里的画家是有福气的，不画山水便可惜了。”四川省美术家协会副主席姚叶红曾表示，而二十四节气当中的四季变幻、南北方差异、高低海拔不同等细微之处，也都在画里体现出来。
“即便全国到处都是郁郁葱葱的夏天，青城山的夏天也跟太行山不同。”在姚叶红看来，“青城天下幽”，就在于它有非常多遮天蔽日的古树，夏天的烈日骄阳也难以穿透，因此才有了参天古意。而太行山的植被达不到这样的郁闭度，也就难以产生“幽”的意境。
四川省美术家协会副主席张跃进介绍，他喜欢以南方的雪景为主题作画，原因就在于微妙的气候差异使得南北方雪景有些许不同。
“北方下雪是白茫茫一片，掩盖遮蔽了一切。而南方的雪花掉落位置不同，融化速度也不同。树枝上的雪常常比屋顶上的、地面上的融化得快一些。于是，在白色雪景中，树枝的轮廓、纹理格外清晰，一白一黑，特别适合水墨画来呈现这一对比强烈的景致，画面很有视觉冲击力。”张跃进说，小时候在老家荣县，冬天难得下雪，但对下雪的印象非常深刻，不断观察感悟，“迁想妙得”渐渐融会贯通。
“以二十四节气为主题来画巴山蜀水，这个构想非常创新，把时间纵轴和地理坐标联系起来，对四川人文风光的呈现更加立体综合，24个景区都选取得非常有代表性。”四川省美术家协会主席梁时民评价道。
以稻城县的亚丁景区为例，寒露时节的高原色彩仍然很丰富，红绿黄交织的秋景以白色巍峨的雪山做背景，非常干净、清爽，但也给用色带来挑战。梁时民解释，颜色太艳就俗了，但纯黑白色无以表现其灵动。为此，梁时民以墨色为基础，于其上非常节制地勾勒其他颜色，从而实现了协调的色彩结构关系。
